《无剪辑狂潮！这款游戏独领风骚，流水突破3.5亿大关！揭秘《超英派遣中心》幕后制胜秘籍》

说到2025年的游戏界，如果要评选年度黑马，那《Dispatch》（超英派遣中心）绝对是当之无愧的佼佼者。这款游戏，既没有靠知名IP的招牌，也没有靠华丽的画面来吸引眼球，却在上线后迅速走红，Steam上的讨论热度持续升温，让不少同行都忍不住侧目。

从商业角度来看，《Dispatch》不仅抓住了“超英红利”，更是精准地抓住了2025年叙事游戏市场的一个回暖需求。玩家们愿意为人物关系买单，也愿意反复游玩只为欣赏那些精彩的台词和表演。它就像是一部被拆分成八集的成人向动画剧集，只不过观众手中的遥控器现在交到了玩家自己手中。这种独特的定位，让它在发售之后不仅实现了销量转化，还引发了持续的讨论热潮。

目前，仅Steam渠道，游戏的销量已突破200万份，累计流水估算值已高达近5000万美元（约合3.5亿人民币）：

在内容上，《Dispatch》虽然披着超级英雄的外壳，讲述的却是一个让人意想不到的故事：曾经的英雄被迫离开前线，坐进调度中心，通过对讲机指挥一群问题缠身的“二线英雄”处理城市危机。

战斗发生在画面之外，能力只是背景设定。真正被推到台前的，是对话、关系和选择本身。玩家们讨论得最多的，不是哪个角色有多强，而是谁更好相处、哪句话能改变气氛、哪段关系值得投入时间。这种讨论方向，本身就说明了它在市场上的独特地位。

在上个月Game Developer Podcast的访谈中，两位联合导演Nick Herman和Dennis Lenart罕见地揭秘了《Dispatch》背后的创作过程，并尝试回答一个更实际的问题——这款卖得不错的叙事游戏，到底是怎么做出来的。

以下为访谈内容翻译，部分内容有删节：

·超级英雄只是外壳，他们真正想拍的是职场关系

Q：现在大家常说超英疲劳，但《Dispatch》反而成了一个现象级作品。你们怎么看玩家为什么还愿意接受这种非主流超英故事？

我们其实不太会把《Dispatch》定义成那种阴暗、硬核的超英作品，虽然能理解为什么大家会把它和《黑袍纠察队》《Invincible》相提并论。对我们来说，超英更像一个设定、一个世界框架，而不是只能套固定公式的类型。我们更想讲的是一种偏乐观的东西：哪怕面对的是一些看起来不太值得被拯救的人，也试着去寻找他们身上仍然存在的好，去讨论到底什么才算英雄，而不只是看谁穿着机甲、谁更能打。

Q：如果不是靠暴力、血腥或者性来吸引注意力，那你们在创作《Dispatch》时真正最兴奋的是什么？

我们最兴奋的其实很朴素，就是几个人坐在一个房间里，围着一张桌子，把一场对话演到有张力、有层次。人物之间的关系、情绪的流动、话里暗藏的冲突，这些才是我们最在意的核心。至于暴力、性或者更刺激的元素，更像是后来才长出来的调味料，是大家在讨论角色和情境时自然冒出来的东西，而不是先把它们当卖点，再反过来拼一个故事去配合。

Q：很多玩家会觉得《Dispatch》并不是在卖“超英世界观”，而是在卖人物关系。你们写作时会刻意把重心放在这种关系戏上吗？

会。我们更关心的是角色之间能不能形成真实的张力：他们如何一起工作、... (内容已截断)